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国风音乐简介以及发展
国风,即风格,是建立在传统文化的基础上,蕴含大量元素并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。
近年来,国风被广泛应用于流行文化领域,如音乐、服饰、电影、广告等。国风,即在歌曲中加入古代一些典故作为创作背景,用现代的音乐唱出古典的味道,唱法多样。曲风偏向传统的东方演奏,加入的是一些东方乐器,通曲音调婉转,回环,有一种传统东方的美感。《东风破》是现代流行国风与古典国风的分水岭,因为它完全符合三古三新标准,是融合古典曲风与西洋曲风的产物。
其他之前产生的作品,还是一种近似古风形态,一种探索怀旧的尝试(如《后窗》、《十面埋伏》、《双截棍》等);国风词风注重语言的简洁,精炼及语境的意用,用一些诗词文的化用,通过汉语的一些修辞手法,如比喻,借贷等来以表现曲的意境,如《公公偏头痛》、《红尘客栈》等。
1国风的音乐多采用宫调式的主旋律。(五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是:宫、商、角、徵、羽,分别代表西方音乐中的doreil(古典音乐中没有fasi音),以宫音为主音的调式称为宫调式。2在音乐的编曲上大量运用国乐器:如二胡、古筝、箫、琵琶……
3唱腔上运用了民歌或戏曲方式。
4题材上运用了古诗或者传说故事。
国风就是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的天朝独特曲风。歌词具有天朝文化内涵,使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围,歌曲以怀旧的背景与节奏的结合,产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
国风分纯粹国风和近国风两种,纯粹国风是满足以上六大条件的歌曲;近国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹国风的歌曲。
国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来,作为音乐创作者,可以不只停留在现代人的情感基础上,而是积极努力的去学习历史,学习国文化,把我们的国粹一一挖掘出来,表现在大众传播的歌曲上,是一个很有意义的方向。
每个人心里都有一个国风。它给人一种感受:听到乐曲就会联想到特色,国元素,国味道。这些东西深深打动着我们。
我们爱并喜欢着,喜欢着那一首首搀杂着京剧、黄梅戏,唢呐、二胡,琵琶,笛的国风。昨天,它们似乎刚刚离我们远去;今晨一觉醒来,又仿佛赫然站立我们身边……
国乐与西方音乐的发展并不是同步的。有经历过西方的大工业时代,也没有一个文艺复兴时期,因而的音乐一直非常完整地保留着农业时代的原始形态。这恰恰是我们这一代作曲家与同代西方作曲家相比得天独厚的优势--我们拥有广阔而丰厚的未开垦的处女地。
因此,前辈作曲家几乎无一例外地重视对民间音乐的开掘和研究,尽管各自的途径和方式大不相同,前辈,就曾倡导用民歌的素材来创作外来形式的器乐音乐。从旧乐及民乐中搜集素材,作为创造新国乐的基础,就是这个意思。
真正被提出国风音乐这个概念的应该是在1980年。
一九八零年全国交响乐音乐作品评奖,几部主要获奖作品,都是少数民族题材。当然这些作品都是一九八零年以前创作的。
民歌丰富,而且未经开发,作曲家都到哪里去采风。
根据一位他的几首民歌曲谱创作的管弦乐组曲《山林之歌》,对后人的影响是不可低估的。那确是一组奇妙的音画,引人入胜。其他地方的民歌也并不逊色,民歌更有着自己的悠久传统,而我们自己总觉得司空见惯,不以为奇,反倒被忽略了。
一首农民歌曲就是一个完美的艺术典范
关于民族传统音乐的艺术价值,许多大师有极其精辟的论述。引用了两名言风的价值高于雅,雅高于颂
实施《国风》计划,是从上个世纪九十年代初开始的。
这时,随着全球两极体系的瓦解和冷战的结束,随着经济的崛起和开放,东西方在物质文明方面的差别急剧缩小。
同时,西方文化由高度生产力而形成的世界中心地位,受到了随经济发展而日渐复兴的东方文化的猛烈冲击。古老的精神文明,正以浴火再生之势,酝酿着下个世纪的蓬勃发展。
这时,同西方的文化交流不仅再是单向从西方吸收,需要世界文化,要洋为中用,世界也需要文化,需要中为洋用。
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